处处留心皆是景
大街上，一个小巷中，三个孩子并肩交缠；钟楼广场，两个人推着巨大的可乐罐艰难行走；东门外，男子拿着一个牌子，上面写着：“回收解放前旧地毯”；一名时髦的小姑娘在手推车的报刊摊前，认真地看着一张报纸，而后面的背景则是“三秦都市报”以及“还珠格格赵薇”；球赛上，国力球迷在奋力呐喊，宣泄着那逝去已久的激情燃烧。这些世相，来自狂热的记录者——杨小兵。
广告，1995，西安
卖报，1999，西安
《球迷的心》2000年5月27日，陕西国力队主场以3：1击败北京波导队，再次续演了主场不败的神话。光明的冲A前景引得国力球迷激情难遏
杨小兵，1967年11月出生，陕西礼泉人。现为陕西日报科教文新闻部副主任，陕西省新闻摄影学会副会长、中国摄影家协会会员。1997年，新闻照片《上学》获第七届中国新闻一等奖。
从记者到摄影师，杨小兵一直展示着惊人的能量。高中毕业，一架120相机在前方，咔嚓一声，记忆从此不再走失，这是杨小兵第一次接触到摄影。“大学生活是在地质学院度过的，学校组织兴趣小组，我就像命中指引似地选择了摄影协会，那时候，还没有意识到作为摄影师的责任，只是单纯地喜欢拍照，下意识地与快门嬉戏，从一草一木到人物风情。《美国纽约摄影学院摄影教材》是我初识摄影的重要教材，在地质队，我拍过摄秦岭戈壁，也开始关注乡村，每一寸淳朴的土地，都仿佛是一种情感的回归。”
寻路，新疆戈壁滩，1992
工作后，杨小兵把大部分业余时间都用在了看马格南的图片上，他坦言：“在《三秦都市报》的十年，因为工作的关系，我更广泛地和社会去接触，也开始思考这个社会。当了记者之后，看问题就会更全面，不会太偏激，对一个事情的判断相对理性。而我一个朋友说，看我以前的影像感觉很纯美，后来的照片，有种被生活裹挟着的感觉。我觉得，这是顺其自然不可避免的，我们不能阻止变化，只能将瞬息万变存于相机里。”
杨小兵在引汉济渭工地，2015
“摄影水平有多高不单由相机来决定，更在于摄影者的意识和见识高度。通过拍摄的方式来表达思想，是极其有趣味的。我不喜欢直白，有时会把一些东西藏起来，让人去发现，视角、观察、思维不同，观判者的理解也不同。但好的影像是可以产生共鸣的，让大家拍案叫绝的。”
合影，1993，周至
在风格坚持上，杨小兵和他的快门一样从未停止。陈忠实曾这样评价他：“小兵聚焦的神经的敏感，当属他的独立的思想和独有的意识致成的，愿他这根敏感的神经永远敏感，捕捉更多的鲜活而生动的生活图像，为正在经历着的生活留下印记，那是有别于文字也是文字难以取代的历史印迹。”
照片不能改变世界，却能展现真实
杨小兵最喜欢的摄影师是布列松、马克·吕布、萨尔加多。在他看来，摄影师虽然是一个旁观者，不带任何色彩，但其作品或多或少会带着摄影者自己的态度、立场、情感。影像是多解的，所传递的东西也并不是单一的。对于一个点的把握，是考验摄影师的关键。
占位子，1994，西安
“照片不能改变世界，却能展现真实”，跟着杨小兵的的镜头，我们看到了不加修饰的城市：清晨早市的荒乱，夜晚等待归家的人，蹲在地上玩耍的孩子，雪花里牵着狗的男子，独自睡在街头的商贩，酒吧里肆意的青年，相拥的情侣……他用相机平实地展现普通人的生活，劳动者的艰辛。
雪中遛狗，小南门
夏夜进城卖水果的人，1999，西安
很多人问杨小兵，摄影的意义是什么，杨小兵的回答让人耳目一新：“亚当斯说过，‘我们不只是用相机拍照，我们带到摄影中去的是所有我们读过的书，看过的电影，听过的音乐，爱过的人。’之前我不是很理解其中的深意，这次去美国看了他的拍摄地后，豁然开朗。摄影的确是这样，它用平静客观的眼光去记录时光中人们身处其中的种种思绪。”
西安东大街1+1迪吧
夜西安—圣诞节
在身边，发现人性本身
杨小兵拍过很多著名作家，陈忠实、贾平凹、余秋雨等。有一次，贾平凹过生日，女儿趁其不备，调皮地把蛋糕涂在了爸爸的脸上，并用舌尖去舔。这一幕，定格在了杨小兵的镜头下。让我们了解了贾平凹的另一面：慈父情暖，亲和质朴。
贾平凹和余秋雨，1997，西安
刘文西和陈光健，1997，延安
湟源回西宁途中，写生结束后合影（左起）：杨小兵、郑全铎、贾平凹、耿齐、邢庆仁、白霜亮，2012
杨小兵的新闻照片《上学》获得第七届中国新闻奖一等奖。他说：“当年在地质队工作，路过安塞一个地方，看到一群小男孩在晃桥，一个小女生吓得蹲在桥上不敢过。有感于小孩上学的艰辛，1996年专程再去看这座桥，就拍了照，没想到能获奖。当时《三秦都市报》报道后，一周后桥上的木板就换成新的，两边还加上了铁丝护栏。三年后，一家企业捐资60万，给当地修了一座水泥‘过水桥’。由此引发的省慈善协会慈安桥项目，2011年底统计时，慈安桥已建成850座。”
《上学》 1996年6月5日，陕北安塞县谭家营乡龙安村的一座小桥上，12岁的刘小花和她的39名同学，每天都要颤战心惊地往返4次去河东岸的龙安中心小学。
在杨小兵看来，摄影分为很多类别，有人擅长风光，有人喜欢人像，有人善于营造场景，还有一种就是纪录摄影。“我觉得我是布列松式的抓拍派。影像，它的精华不仅仅是一个瞬间感，这个瞬间其实是为我们要表达的东西而服务的，摄影所追求的最高境界，便是在看似纷繁复杂的外象下，抓住一个重要的局部。”
十八会，1994，周至
杨小兵拍摄的照片中，人和人之间的温情是最美。有次夜归，看到一个爸爸在给孩子烤玉米吃，他给了一张特写。他欣赏那个父亲专注的样子，他还谈到侯登科的《新帽》和胡武功的《孝子》：“从他们的照片里，我想到了朱自清的《背影》，想到了杨白劳给喜儿扎头绳的场景。”杨小兵一直在修炼一双善于发现的眼睛。
过年了，需要一个面具。1996，西安南门外
他说：“摄影除了技术层面外，‘功夫在诗外’。阅读、写作、接触新鲜事物，都在潜移默化中丰富我的精神世界。有时对一个问题百思不得其解，突然看到一本名著中的章节，发现有人在很早就有了同样的觉悟，立刻醍醐灌顶，如同跨时空屏障的交流，倍感亲切。”
净业寺禅修，2015
摄影不仅是脑力劳动，更是体力劳动。从2003年开始，杨小兵就开始建立自己的影像日记，每天都拍，不管是用手机还是相机。“刚开始时，有时回家后突然想起今天的“视觉日记”还没写，就下楼去拍，随时随地，当时不见得有什么意义，但回过头再看，都是有意义的。在影像抓取方面，作为记者我可能比别人更有经验一些，但仍需勤奋，愚公挖山不止，不是一下就能挖出金子，就像找矿的地质学家，尽管知道哪里有矿，也得努力去寻找、挖掘和冶炼。”
“两岸三地”与“十年旧影”
杨小兵一直在记录“两岸三地”的故事。他总结为：“两岸是渭河两岸，三地是周至、礼泉、西安，这些都是我成长过的土地。我认为好的作品都在自己熟悉的地方。”从杨小兵的镜头穿越，我们可以看到：十年前，一个女孩站在南门里，当时南门的城楼还在维护；高新区，农民还在犁地，紫薇田园都市的牌子刚刚竖起来，准备建设。如今，土地变成了新城，南门璀璨华美。十年一梦，杨小兵在《三秦都市报》做了十年记者，又在《报刊荟萃》做了十年编辑，开办了专栏——“十年旧影”。
紫薇田园都市
“十年旧影”的每一期，杨小兵都会选一张十年前的照片，结合现在的生活，做一个回顾和感想，配上细腻的文字，把记忆讲述给读者。1999年中国驻南大使馆被炸时西安街上的游行者；2003年非典肆虐时的非典防线；2008年汶川地震时的感人场景……摄影不光是拍摄城市宏观建筑群，更是在记录历史，关注人们的命运变化。
夜西安-非典时期
非典时期的杜城村，雁塔区，2003
北川中学的废墟之上，一个父亲还没有等到失踪姑娘的消息，2008
一座城，一个梦
作为城市的记录者，杨小兵有着属于自己的发言权。“生活，总需要一点仪式感，来向我们所要经历的时光告白。有些东西可以拆掉，有些东西不能，城中村应该改造，而有些古老的东西应该保留，不能过度开发，城市建设是慢慢来的，但地铁和公共设施都是值得赞许的。”
2003年，杨小兵在华县洪灾区采访
杨小兵的心态一直比较年轻：“我同年轻人一样热爱都市情调，每次平安夜拍完天主教堂，我会从德福巷一路散漫而行，拍摄狂欢的年轻人、青年旅舍的氛围。以前，我也曾去终南山寻访隐土，每个星期都进山，坚持了三年，但到现在，仿佛对生命有了一种体悟，天地不再远和宽，有书为伴，有画可赏，窗外霓虹亮起，大隐于市，才是人生最通透的状态。”
平安夜里在街头游荡的年轻人，2008，西安大南门
南门青年旅舍，2015
杨小兵的理想建筑是有一座南山边的书屋，每个房间有50平方米就够了，每个人对着山脉安静地看书、和自己的心交谈，将精神放置在一个云端里，写意、飘渺、空灵。
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